Stefan Gesell

Stefan Gesell — немецкий фотограф, пост обработка снимков приводит их в новое состояние, открываются целые миры фантазий фотохудожника. Исскусство Стефана Гесселя это смесь арта, ню, портрета. Но совершенно точно то, что оно находится на некой тонкой грани понимания добра и зла, чистоты и грязи.

[Показать как слайдшоу]

[View with PicLens]

Азбука эротической фотографии

Всё в мире построено на стереотипах. В том числе и отношение к эротической фотографии (ЭФ). Возьмем для примера чехов. Каждому чеху, видно, мама с папой сказали, а тем бабушка с дедушкой, что тот, кто ходит смотреть на выставках голых теток — большого ума человек, и понеслось. В Варшаве самая большая толчея в книжных магазинах, в Праге — в фототоварах. Такие уж тут порядки. Не хочешь показаться умственно отсталым — снимай ню или хотя бы запишись в нудисты. Чех думает про ЭТО всегда и везде. Как-то зимой напротив крематория Мотол в Праге я видел прелестнейший транспарант: «Что за Рождество без секса!». Когда все нетрезвое человечество встречало миллениум, чехи отмечали столетие чешской эротической фотографии. И не где-нибудь, а в Пражском Граде, в президентском дворце. «Роль акта в чешской культуре» — чувствуете настрой? Посещение эротической фотовыставки для чеха сродни священнодействию. Остановится у каждой картинки, запишет что-то в блокнот и плывет дальше, торжественный как ледокол «Ленин».

Перенесемся в российскую глубинку, к примеру, в поселок городского типа Санкт-Петербург. Судя по карте почти Прибалтика, глядя на лица — район Закавказья, но и на оккупированной территории люди тянутся к свету. Во всяком случае по числу порносайтов (туда же отношу и брачные) с Питером соперничать может только Украина. Что думают о ЭФ в городе на Неве дети перестройки, поколение пепси? Да то же, что и по всей России: исключительно про разведение мостов. Иногда разве что уродится какой мутант, в детстве краем глаза видевший что-то из Бинде или Дихавичуса, и давай клепать высокое-вечное. Размажет моделька пухлую щеку об дерево — это духовность, подставит ладошки под солнышко на закате — это невинность, уставится в столбняке на горящую свечку — это потаённое знание. Так и живем.

А ведь как хорошо все начиналось! Первые выставки, первая «Мисс Фото Эротика» в Риге, публика с вытаращенными глазами капает слюной на паркет, первая на русском языке эротическая газета из Таллинна, забывавшая платить авторам гонорары. Что не говори, а вспомнить и то приятно! Бывало и выставка не успеет открыться, а уже вечером тебе звонок в дверь. Стоит на лестнице тормозной бедолага: «Хочу познакомиться с вашей моделью с целью вступления в брак!». Теперь разве такое услышишь?

Как бы в то время не встречали приход всей этой саксаульной икебаны на одну шестую часть суши, кто сюсюканьем, кто тихим добрым словом, все это было крайне наивно и опрометчиво. Жизнь просто брала свое. А власть предержащие реагировали на это по разному. Если верить ТV, то после крушения СССР в Новосибирске эротические журналы можно было купить лишь по предъявлению справки о половой слабости, а Владивостокская администрация всерьез рассматривала вопрос а не поправить ли городской бюджет за счет размещения на улицах города б/у-шных автоматических минетных кабинок из Японии. Учитывая, что электричество в Приморье подавалось на три часа в сутки, можно представить какие там были бы очереди.

Не избежали соблазна прибавить себе таким образом популярности люди, достаточно известные. Однако журнальные фото заголившихся знаменитостей лишь подтвердили известное правило о том, что появление в кадре обнаженного человека вовсе не означает, что снимок имеет отношение к эротике. Унылые телеса и обвисшие крупы многих звезд нашей эстрады вполне сгодились бы для распугивания американской морской пехоты, когда та попрёт на Багдад, но снимать их для эротических изданий было б гуманно лишь со спины и в полной темноте. Иначе в мужской аудитории может возникнуть желание сменить сексуальную ориентацию или купить козу.

Но главный итог таков — чудо не состоялось. Идеалисты от фотоэротики, предвещавшие себе с приходом горбачевских свобод творческий прорыв и новое духовное откровение, прокололись, как Блаватская со своими пророчествами. Ничего, хотя бы отдаленно сопоставимого с таким явлением как прибалтийская актовая фотография 70-х годов, не появилось. Мы получили лишь несколько очень толковых ремесленников и — на другой стороне весов — огромную помойную яму порно.

Все это и определило тональность данного текста. Я не научу вас снимать. Я просто поясняю расклад.

Переходим к съемочному процессу.

Для эротической фотосъемки помимо модели вам скорее всего понадобится и фотокамера. Если вы снимаете для себя, то, положа руку на сердце, не все равно ли вам чем снимать? Лишь бы нравилось. Единственное, чего мы хотим от камеры, это надежная pабота механизмов и гаpантиpованная сохpанность поверхности пленки пpи тpанспоpтиpовке ленты. Последнее особенно важно для малофоpматных камеp, так как цаpапина на узком негативе способна загубить самый pоскошный кадp. Какой-либо специальной, предназначенной исключительно для эротической фотографии аппаратуры не существует. В ЭФ, как и в любом дpугом жанpе, фотогpафиpует человек, а не камеpа, и успех снимка — это pезультат вдохновения, фантазии и пpофессионализма его автоpов, фотогpафа и модели.

Другой разговор, что камеры бывают лучше и хуже. Кроме того при выборе фотоаппаратуры иногда полезно учитывать, какое впечатление она производит на тех, с кем вы работаете. Ведь дураков на свете немерянно. Те, кто подрабатывает по редакциям, наверняка, с ходу смогут назвать пару-тройку партайгеноссе, которым надо обязательно говорить, что ты снимаешь на «Nikon», и еще столько же тех, кому надо грузить, что ты работаешь исключительно с «Canon». Хозяйка одного агентства как-то усердно пыталась меня умыть при народе, голося, что я не профессиональный фотограф, потому что у меня маленький объектив. А вот ее знакомый был профессиональный фотограф, потому что у него был такой большо-о-ой объектив. Это был тот классический случай, когда женщине бессмысленно говорить, что она дура. Она все равно бы не поверила. Однако вне сомнения порой приходится учитывать и этот фактор. После появления у людей денег и тем более при работе под заказ стало банальным явлением то, что главным критерием квалификации фотографа служит то впечатление, которое производит его оборудование на окружающих.

Но задвиги задвигами, а в хорошей компании надо снимать такой камерой, которая удобна вам и которая не портит картинку.

Cpeднефоpматная камеpа идеальна для постановочной съемки. Негатив 6×6, а тем более 6×9, гоpаздо выpазительнее пеpедает пластичность человеческого тела, цветовые оттенки и детали снимка. Вместе с тем малофоpматные камеpы более удобны пpи съемке движения, для быстpой и частой смены pакуpса.

Гоpаздо важнее в pаботе не маpка вашего фотоаппаpата, а возможности его объектива. Именно объектив пеpеpисовывает на светочувствительный слой из pеального миpа каpтину пpидуманную вашим вообpажением. Поэтому, как и кисть художника, объектив должен pисовать, а не мазать.

Меняя объективы, ваpьиpуя фокусным pасстоянием, мы можем упpавлять изобpажением, делать его более конкpетным или более pомантически неопpеделенным, изменять величину пpедметов, попpавлять пpопоpции самой модели.

Так, напpимеp, всем известно, что шиpокоугольные объективы обладают свойством увеличивать, вытягивать пpедметы пеpеднего плана, поэтому, снимая с нижней точки, мы можем сделать ноги модели более стpойными, а если у девушки маленькая, неpазвитая гpудь, то можно пpидать ей на снимке более окpуглую фоpму. В этом случае камеpа пpи съемке должна находиться на уpовне гpуди.

Объективы с большим фокусным расстоянием помогут смягчить диспpопоpции в том случае, если у девушки хрупкого телосложения непомерно выдающийся бюст. Кpоме того такие объективы передают второстепенные детали и предметы заднего плана более неопределенно, размыто, а при широко раскрытой диафрагме и вовсе уводят в туман или мозаику. Это отличный способ избавиться на картинке от малопривлекательной обстановки, но будьте осторожнее. Чем больше диафрагма, тем труднее добиться резкости в нужном участке кадра. Зачастую коммерческие сайты, покупающие серии любительских снимков, настаивают на том, чтобы съемка выполнялась именно 135-милимитровым объективом.

Возможности цифровых камер в этом тексте не обсуждаются, так как пришлось бы обновлять информацию чуть ли не ежемесячно. Но специально для девушек приоткрою один секрет. Если вам говорят, что снимают вас только для себя, только ради удовольствия, а съемка выполняется цифровой камерой, то у вас есть все шансы вскоре увидеть себя в сети. Даже если человек и не зарабатывает таким образом, то перед соблазном переслать картинку другу или похвастаться на каком-нибудь фотофоруме удачным снимком мало кто устоит.

Модель

Второе, что вам потребуется для счастья в личной жизни, это модель.

Как верно подметила одна заморская лесбиянка, нет ничего лучше хорошей бабы. Да только где ж ее взять? Вот и подбор моделей зачастую больше говорит не о личном вкусе автора, а скорее о его характере и целеустремленности, т.к. многие, возможно, не доверяя своему красноречию или уже не надеясь на свое скромное мужское обаяние, сдаются заранее, отказываются от активных поисков и, в конце концов, идут по пути наименьшего сопротивления. Неважно, что у дамы брюхо гармошкой, а вместо груди две кожных складочки полощутся на ветру, главное, что подписалась! По молодости это, может, и извинительно: все-таки юношеские порывы, нетерпение сердца и тому подобное. Но как писал один из основателей первого российского общества культуристов Антон Павлович Чехов, в человеке все должно быть прекрасно. То бишь правильные ботинки, правильная мобила и тем более правильная женщина.

Результаты съемок, организованных кабы как, скорее всего будут плачевны, так как оказывается не достаточно просто подбить девчонку на грех, но и важно, чтобы модель худо-бедно, но все-таки вас вдохновляла. Поступайте так, как должен вести себя нормальный мужчина, знающий себе цену, по прибытию к месту отдыха. Не важно, в ночной клуб или в санаторий на урологическое отделение. Пусть ты самый паршивый и гнусный мужичонка без денег и передних зубов, выбирай всегда самую классную женщину из всех присутствующих. Пусть даже ничего не перепадёт, но зато потом не придется отплёвываться.

И еще одно. Чем субъективнее будет ваш выбор, чем больше вы будете полагаться на собственные пристрастия, на свой идеал красоты, тем неожиданней и интересней могут быть результаты. (Я же последнее время общаюсь только с девушками за метр восемьдесят, так как доктор мне не велел наклоняться…)

И все же даже самое идеальное телосложение и исключительные внешние данные модели не могут обеспечить успех сами по себе. Нет смысла скрывать, что обычно подлинным автором удачного снимка можно считать только одну сторону: или девушка спасает своим обаянием и энтузиазмом тормозного фотографа, или — в большинстве случаев — фотограф рискует надорвать пупок, выжимая хотя бы подобие каких-то эмоций из аморфной красавицы. Ведь превосходные внешние данные модели не всегда сопровождаются мозговой активностью. Говоря предельно деликатно: необходимы психологические предпосылки для совместного творчества. Во-первых, это настроение, кураж. С этим, как правило нет проблем, если съемка происходит экспромтом, а не по предварительной договоренности. Если же кто-то, модель или фотограф, приходит на заранее согласованную съемку расстроенный, измученный или явно не в духе, то интересной работы, оригинальных свежих идей, да и просто естественной мимики ждать не приходится, и лучше перенести съемку на другой день или хотя бы включить музыку, принять рюмку и дать выговориться. Если съемка длительная, то нельзя морить девушку голодом. Хорошую модель нужно хорошо кормить и хорошо поить. Она этого заслуживает. Однако и тут следует проявлять бдительность. Некоторые несознательные гражданки уже после первых ста грамм вспыхивают неугасимым румянцем и идут пурпурными пятнами по всему телу. Но если пятна можно замазать кремом, то как исправить остекленевший взгляд?

В конце концов, вовсе неплохо, если фотограф и его модель симпатизируют друг другу и ощущают это взаимное влечение. На мой взгляд, процесс фотосъемки должен в чем-то напоминать хороший коньяк, когда с каждой рюмкой собеседник становится всё симпатичнее и симпатичнее.

Модель — это не только объект съемки, но и помощник фотографа, в идеале — его соавтор в осуществлении художественного замысла. Мучительно работать с моделью, равнодушной как корова, которая пассивно ждет указаний и также бесцветно, механически их выполняет. Не менее выматывается и активная модель, обладающая фантазией и темпераментом, когда ей случается работать с фотографом, постоянно колеблющимся, не имеющим ни своих идей, ни — зачастую — представления, зачем он, собственно, взялся за ЭФ. А ведь, к примеру, при съемке на природе решения должны приниматься моментально, так как освещение постоянно меняется, лишняя минута на сквозняке грозит модели воспалением легких, в любую минуту из кустов может выскочить необузданный пенсионер, и, наконец, добрые ребята — комары с удовольствием надругаются над вашей девушкой.

Как поет Вадим Степанцов: «…Феличита, если с тобой рядом девушка голая очень крута…». И с этим трудно не согласиться.

Мне нравятся женщины. Особенно породистые и дорогие. Возможно, с этим у нас сейчас проблемы, но зато теперь стало гораздо проще быть счастливым. Глянешь в метро на какую-нибудь случайную попутчицу, и на душе птички поют. «Слава Богу,»- думаешь, -«что у меня с ней ничего не было!». Но сейчас не об этом…

Любой фотограф от фотоэротики, когда-либо публиковавший свои работы или регулярно участвовавший в выставках, имел возможность убедиться в том, что снимки обнаженной натуры обладают фантастической способностью к перемещениям помимо воли автора. Далеко не все организаторы выставок находят нужным возвращать фотографии авторам, и их дальнейшая судьба как правило неизвестна. Не прошедшие редакционное сито снимки с равным успехом могут отправиться либо в ведро, либо остаться кому-то на память. Однажды мне уже довелось узреть мой личный выставочный экземпляр на стене массажного кабинета. В Кишиневе видел рекламу водительских курсов с торсом любимой женщины, вклеенной в какой-то западный автомобиль. Натыкаться на свои снимки приходилось в самых неожиданных изданиях, о существовании которых я прежде и не догадывался, и не всегда за моим авторством. Однако это еще игрушки. Хуже, когда в редакции вдруг — и это их право — вспоминают про какой-то снимок, пропылившийся в столе не один год, и пускают его в номер. К этому моменту изображенная на снимке модель успевает выйти замуж, обзавестись детьми, устроиться в приличную фирму, остепениться — и тут привет из веселой юности! Оправдаться будет практически невозможно. И кто после этого первым должен попасться под руку? Не зря профзаболеваниями фотографов от эротики считают триппер и асфальтную болезнь.

Фотографу всегда следует придерживаться определенных правил. Во-первых, никогда не работать с откровенно неумными и психически неуравновешенными моделями (организаторы конкурсов красоты, работники брачных агентств и т.п. знают, как бодро откликаются на любую рекламу лица с психическими отклонениями и как трудно от них избавиться). Второе, как огня бояться несовершеннолетних, так как их пионерский задор не предсказуем. Кроме того договора, подписанные их родителями, в России не более чем бумажка. В-третьих, продавая снимок в редакцию, приводите с собой модель, пусть распишется в договоре. Всегда будьте готовы к тому, что в любую минуту женщина может заверещать: «Ой, совсем забыла! Я же завтра за милиционера замуж выхожу!», и готовые, классные, этими ручками отпечатанные снимочки придется отправить совсем в иное место. Вы слышите шум бегущей воды?

Для девушки в ЭФ необычайно важен опыт первой съемки. Ведь, если сделанные фотографии разочаруют ее, то вряд ли она когда-либо согласится позировать еще раз и, возможно, навсегда сохранит в себе этот привкус разочарования как новый комплекс. Не менее важно, как поведет себя фотограф во время работы, насколько он будет тактичен, сумеет ли заинтересовать модель своим творчеством, как верно построит свою работу.

Хотя сам кадр обычно строится на импровизации, исходя из особенностей характера и телосложения модели, все остальное (место съемки, аппаратура, свет) готовится заранее. Бесконечные перестановки и перезарядки, просто неуверенный тон фотографа быстро утомляют модель.

Место для съемки должно отвечать самому главному требованию — никаких посторонних зрителей, никаких незваных гостей. Модель должна быть уверена, что любые неприятности исключены. Ведь и без того первое время она чувствует себя не уютно в этой новой для себя роли, поэтому любое третье лицо будет только напоминать ей о своей наготе и, конечно же, будет сковывать. Немыслимо сразу требовать от неопытной модели пластичных движений, вдохновенной игры — необходимо помочь девушке освоиться. Хорошим помощником в этом фотографу всегда были музыка и зеркало. Спешка и суета, напротив, не помогли никому. Девушке необходимо иметь возможность спокойно поправить прическу, косметику, подождать, пока на коже пройдут следы от тесной одежды.

Съёмку можно начать с портрета, постепенно переходя к полному акту, это облегчит адаптацию модели. Снимайте много и не забывайте хвалить. Пусть первую катушку скорее всего придется выкинуть в мусор, зато модель быстрее войдет во вкус, сработает желание нравиться, и в ней проснется актриса.

Когда девушка чувствует себя неуверенно, не знает куда деть руки, как поставить ноги, постарайтесь найти для нее естественное по съемочному сюжету занятие. Хорошо снимает мондраж расчесывание волос у зеркала, плетение венка на лугу среди коровок и т.п. Выглядит по-дурацки, но, действительно, отвлекает от присутствия камеры.

Инициативной девушке можно дать творческое задание. Например, если съемка происходит дома в глухой ночи, предложите ей оставить свой автограф в воздухе зажженным фонариком, зажигалкой или бенгальскими огнями. Чтобы надпись сохранилась на фотопленке целиком, делается следующее: установите на камере ручную выдержку, т.е. объектив будет открыт до тех пор, пока пишется текст. Вспышку, если это возможно, направьте в потолок. Закрепите камеру на штативе или найдите устойчивое положение для рук, чтобы не размазать кадр. Затем погасите свет в комнате и дайте команду «старт», одновременно нажав спусковую кнопку. Встроенная в камеру вспышка сработает сразу, но вы отпустите кнопку только после того, как надпись будет завершена. Если же аппарат закреплен на штативе и вы можете управлять вспышкой вручную, то дайте разряд на последней букве. Штатив штука полезная и дает немало возможностей для подобного рода безобразий, особенно если ваш фотоаппарат позволяет снимать на один кадр несколько раз. Тогда, к примеру, заслонив левую половину объектива любой картонкой и посадив вашу подружку на правую половину постели, вы делаете первый кадр. Потом, не перематывая пленку, закройте правую половину объектива, пересадите девушку влево и снимайте еще раз на тот же самый кадр. В итоге вы будете иметь на карточке документальное подтверждение того, что этой ночью вы были с двойняшками. Если подобным же образом снимать, закрывая то нижнюю, то верхнюю половину объектива, то можно раскидать ноги и торс вашей девушки по разным углам комнаты. Дурное дело не хитрое.

Для многих девушек важно остаться на снимке неузнанной. Самый простой способ сохранить анонимность после накладной бороды и усов — это различные виды силуэтной съемки, съемка со спины или съемка торса. Однако спрятать лицо — не обязательное условие анонимного акта. Необычное освещение и тени легко делают героиню снимка уже не документально обозначенным лицом, а скорее символом, обладающим определенной мерой условности. Можно всего лишь надвинуть на глаза шляпу, сделать не характерный грим, можно воспользоваться «туманными» фильтрами или чуть смазать изображение на длительной выдержке. В любом из этих вариантов всегда можно получить интересное и выразительное решение.

Композиция

Ошибки в композиции, ошибки в постановке и ошибки в освещении — вот три кита неудач начинающего автора. Не будем говорить о неестественных, вычурных позах, в какие многие фотолюбители ставят свои модели, и о слишком часто мелькающих на тех же снимках мужских шляпах, очках, о рюмках и сигаретах.

Первое, чего следует избегать в ЭФ, это чрезмерной конкретности, документальности изображения. Зрителя, обладающего культурой видения, интересуют не паспортные данные изображенного человека, не где и чем был он занят в момент съемки, а отношение фотографа и характер его высказывания об этом человеке и этой минуте его жизни.

Внимание зрителя рассеивается, отвлекается от основной темы в тех случаях, когда снимок перегружен второстепенными деталями. Часто новички стараются поместить в кадр какой-то оригинальный на их взгляд или модный на сегодняшний день предмет, который сразу притягивает к себе внимание зрителей, нарушая художественный замысел и лишая снимок и настроения, и условности. Чтобы отучить себя от излишних симпатий к безделушкам и натужно «богатым» интерьерам, полезно больше работать без заднего плана, пользуясь, например, только черным или белым фоном. Это даст вам умение в лаконичной форме, только за счет пластики человеческого тела создавать яркие, выразительные образы, не привлекая посторонние детали.

Ограничьте пространство снимка только предметами, важными в смысловом отношении. Банальный пример: мысленно представьте один и тот же фотосюжет сначала на фоне окна, а потом при задернутых шторах и сравните эффект. Если вид окна уже сам по себе несет определенный образ: ожидание, надежда, разлука и т.д., то задернутые портьеры выглядят неуклюже, как напрасная попытка добиться ровного фона.

Если у вас есть возможность чуть ли не каждый день фотографировать новую модель, а финансы не позволяют обновлять реквизит с той же частотой, и однообразие обстановки в кадре вас угнетает, то можно поступить следующим образом. А именно приобрести нечто, пусть не шибко дешевое, но способное служить в работе как и опорой для модели, так и предметом заднего плана, при этом обязательно обладающее свойством трансформации. Звучит мудрёно, но на самом деле таких вещей довольно много. Например, кресла-мешки, набитые пенопластовыми шариками и способные принимать любую форму, или современные стремянки, из которых можно выкладывать, наверное, даже буквы. Если они не хромированные и симпатично сделаны, то они не будут отвлекать внимание зрителей от модели. На них можно сидеть, лежать, даже висеть вниз головой. В работе с таким реквизитом есть определенный шик, так как это тот вариант, когда на пустом фоне всего с одним и тем же предметом в кадре можно часами фотографировать одну и ту же модель и не повториться. И всё только за счет манипулирования с формой.

Иногда, порой просто из прихоти, а порой с целью установить некую связь между снимками, фотографы оставляют в кадре своего рода автограф — какой-то малоприметный, но легко идентифицируемый предмет. К примеру, до семнадцатого года я вместо подписи использовал свои карманные часы с цепочкой, так как они, во-первых, не бросались в глаза, и, во-вторых, естественно смотрелись и в студии, и на природе. Их можно было повесить девушке на шею как украшение, свесить с руки, варьируя длиной цепи, или просто пристроить где-нибудь на гвоздике на заднем плане.

На снимке между фотомоделью и окружающей ее средой всегда существуют вполне определенные отношения, и важно научиться использовать их как еще один выразительный метод: окружение модели или должно подтверждать предложенный ей художественный образ, или, контрастируя с ним, обязано его усиливать. Так, например, серьезной ошибкой будет навязывать модели не свойственной ей образ. Потенциальная круглолицая простушка не в силах при всем желании достоверно изобразить леди-вамп. Одни и те же приемы, выигрышные в работе с одной моделью, но использованные в работе с девушкой другого типа, могут выглядеть жалкой пародией.

Работа в акте требует от фотографа и модели колоссального внимания, потому что любая мелкая и, казалось бы, незначительная ошибка в постановке тела непоправимо испортят впечатление от в целом удачно выстроенного снимка. К примеру, скрюченные при неустойчивой позе или от долгого ожидания щелчка пальцы ног даже при самом милом выражении лица превратят вашу модель в подобие ястреба-тетеревятника.

Условность термина «ЭФ», искусственно введенного в наш оборот на волне либерализации, очевидна. Непосвященные постоянно путают и метут в одну кучу классическую актовую фотографию, фотопродукцию с элементами эротики и, наконец, порно с его собственной спецификацией. Для акта обязательно присутствие обнаженного или полуобнаженного тела. Не обязательно красивого. Диапазон актовой фотографии намного шире, чем у ЭФ: от восторгов радости и любви до трагедии человека в мире урбанизации и экологических катастроф. В мире эротики изначальна чувственность и не обязательна нагота. Какая-то деталь, бархат кожи, округлость форм, волнующий жест или блеск язычка, слизывающего мороженое, могут обладать куда большим эротическим потенциалом, чем иное полностью обнаженное тело. ЭФ заведомо идеализирует реальность и всегда несет некий элемент провокации, но провокации поэтичной.

Четыре ведущих манеры общения со зрителем, четыре стиля повествования присутствуют в фотографии:

я там был, и я это видел,

я это видел и видел это так,

я это видел, и вот как я это чувствую,

я это чувствую, и вот символ моего чувства.

Если первый подход не вносит искажений в реальность и показывает мир таким, как есть, то во всех трех других случаях во главу угла ставится не сам факт, а его художественная интерпретация. Поэтому следует быть готовым к тому, что не обладающий определенной суммой знаний, из-за предвзятости или инертности восприятия зритель может не понять или не захотеть понять язык снимка. Поэтому задача номер один для автора ЭФ — придать снимку свое неповторимое притяжение, суметь заставить зрителя остановить взгляд на своей работе, за счет оригинальности идеи или за счет обаяния модели придать изображению некий магнетизм, реальную силу внушения. А уже потом, чуть приоткрыв некий культурный код, помочь зрителю направить движение его мысли в верное русло. И здесь по сравнению с кино и телевидением у фотографии есть важное преимущество — изображение снимка статично, его можно рассматривать сколь угодно долго. Зритель располагает временем для того, чтобы разгадать предложенный ему шифр.

Совершенно самостоятельны в фотографии возможности Цвета и Времени. Пространственное совмещение героини с окружающей ее обстановкой вовсе не означает и обязательное совпадение во времени. Движение, взгляд, поворот головы слева направо или справа налево — уже могут читаться соответственно как обращение в будущее или в прошлое.

Удивительные загадки могут преподнести зеркальные отражения. Зеркала способны открывать закадровое пространство, нести функцию параллельного времени или альтернативной истории. Строгий повтор, зеркальное удвоение мира часто связывается с темой перехода в небытие или из небытия. Возможна более открытая форма подтекста на уровне аллюзии, как легко узнаваемый намек.

Цвет практически позволяет дирижировать человеческими эмоциями. Синий вызывает отчуждение, преобладание в ЭФ теплых тонов, красного или оранжевого, усиливает возбуждение. Но это не причина снимать девушек исключительно в красной-красной комнате на красном-красном диване в красной-красной шапочке.

Возможно, самым модным издевательством над цветом за последние годы была так называемая «кислота». Модель фотографировали на пленку для слайдов, которую затем проявляли по негативному процессу и уже со столь странно полученного негатива печатали картинки. В результате получали довольно необычную цветовую гамму. Желтый цвет становился канареечным, зеленый изумрудным и т.д.

Особое значение в ЭФ пpидается чистоте кожи, ее цвету. Чpезмеpный загаp и нездоpовая бледность одинаково не благопpиятны. Часто изобpажение пpоигpывает из-за случайно подчеpкнутых моpщин или pаздpажения кожи. Пpименяя контpастные желтые и оpанжевые фильтpы в чеpно-белой фотогpафии, можно высветлить кожу, ослабить загаp, удалить кpасные пятна, заставить облака в небе выглядеть более драматично. Голубой фильтp, напpотив, затемнит бледную кожу. Смягчить моpщинки на лице можно с помощью диффузоpов, фильтpов, пpидающих изобpажению особую pомантическую дымку. Многие фотогpафы для этой цели пpосто натягивают на объектив кусок чеpного капpона или колготки. К вопpосу о чистоте кожи. В последние годы уже пpочно закpепилась тенденция снимать или начисто выбритых (подмышки, лобок, пах) моделей, или моделей с лобковыми пpическами. Выставлять на обозpение снежных людей давно считается непpиличным. Cоответственно возникает пpоблема кожной pеакции на бpитье и учета индивидуальной чувствительности. Чтобы избавиться от этих забот, полезно просто приобрести хотя бы дешевенький китайский триммер на двух пальчиковых батарейках. Пусть он предназначен для поправки усов и бороды, но и в нашей нелегкой работе он весьма удобен.

Поскольку теперь всё большая часть эротических съемок делается в расчете на web, хочу внести рационализаторское предложение. Обилие модельных конкурсов в сети, большинство из которых предлагает в качестве главного приза большое спасибо, заставило меня задуматься: как, не имея никакого призового фонда (то бишь без денег в кармане), провести в сети фотоконкурс с бесплатным доступом для зрителей и реальной возможностью что-то заработать для КАЖДОЙ из участниц? Ведь сейчас не 90-е годы, и — кот Матроскин меня поддержит — должна быть и девушке с этого какая-то польза. С дурной овцы хоть шерсти клок. Думается, было бы этически правильно, если б web-мастера добавляли в конкурсные анкеты еще одну графу, куда модель может вписать ссылку на своего спонсора и потихонечку кое-что зарабатывать, имея хотя бы 2-4 цента за клик. Мне кажется, это самое малое, что может сделать владелец сайта для девушек-участниц конкурса. Ведь они доверяют ему свои самые интимные снимки, а не фото на паспорт или на памятник, и именно они обеспечивают посещаемость его ресурса.

Послесловие

Дочитав до конца это бессмертное творение, надеюсь, вы не забудете главное: если речь идет о фотосъемке обнаженных девушек как о веселом времяпровождении, то банкеты, фуршеты и танцы при луне — святое дело. Если же ваша цель — хорошая картинка, то пиво и шашлыки отменяются. Настоящая съемка это тяжелый, выматывающий и модель, и фотографа труд, требующий к тому же серьезных финансовых вложений. Что выбрать — решать вам, и пусть вам понравится.

К. Гражуолис

Советы по технике позирования

Они помогут вам свободно себя чувствовать перед камерой

Позирование моделей

Почему-то многие надеются на то, что на съемочной площадке фотограф возьмет инициативу в свои руки и нужно будет просто внимательно выполнять его указания. Но все фотографы работают по-разному, и то, что для одного является нормой, другому кажется излишним. Представьте, что некоторые из них могут настолько увлечься процессом, что забывают разговаривать с моделью и руководить ею, представляя ей полную свободу действий. Читать далее «Советы по технике позирования»

История фотоаппарата (2 часть)

Этапы развития советского фотоаппаратостроения

010Советские фотоаппараты Одной из главных причин зарождения и становления советской фотоиндустрии можно считать то, что после Октябрьской революции фотография в нашей стране стала мощнейшим средством коммунистической пропаганды советского образа жизни и воспитания. По-видимому, «…важнейшим для нас…» было не только кино, но и фотография. Вот что писал журнал «Советское фото» в передовой статье в номере за 1927 год: Читать далее «История фотоаппарата (2 часть)»

НЮ В ТУМАНЕ

nu1

Фотография, которую мы хотим снять (желательно не прибегая к Photoshop’у – хотя бы из лени) представляет нашу модель как будто бы в тумане, мягко, деликатно, и при этом откровенно.

Нам понадобится студия или обычное помещение, где найдется белая стена, два студийных монобока с рефлекторами и полупрозрачная белая ткань без рисунка, размером около 2×2 метра (см. фото). Моноблоки-вспышки мы направим на белый фон (или белую стену). Отражаясь от большой поверхности, свет вспышек будет окутывать модель мягким контровым светом. Читать далее «НЮ В ТУМАНЕ»

ПРОСТЫЕ СХЕМЫ СТУДИЙНОГО СВЕТА

shem1Мне часто задают вопросы по поводу простых световых схем при съёмке портретов. Об этом и поговорим. Суть в следующем: не имеет принципиального значения какие источники света вы используете, импульсные или постоянные, можете и с керосинками снимать.

Схемы естественно примерные, не догмы, одним словом. Заранее прошу простить великодушно за корявые схемки. Я к сожалению — не художник, я только учусь. Читать далее «ПРОСТЫЕ СХЕМЫ СТУДИЙНОГО СВЕТА»

Фотосъемка репортажа

rep1Первая съемка репортажа, советы

— Что необходимо знать при первой съемке репортажа?
— Какую технику с собой взять?
— Что и как снимать на мероприятии?

Обо всем этом и о многом другом мы поговорим в статье “Первая съемка репортажа”. Сегодня я расскажу обо всех основных вещах, которые должен знать фотограф для успешной съемки репортажа. Читать далее «Фотосъемка репортажа»

СВАДЕБНЫЙ ПЕРЕПОЛОХ ДЛЯ ФОТОГРАФА

Для большинства семей свадьба является одним из самых важных, эпохальных жизненных событий. И вести хронику обычно поручают фотографу-профессионалу. Но обычно не значит всегда. И если вы «засветились» перед друзьями с фотоаппаратом, хвастаясь своими замечательными снимками, в один из дней они вам позвонят и попросят поснимать на свадьбе. Однажды я уже прошёл через это. Теперь хочу помочь вам.

Моя первая свадебная съёмка началась со звонка подруги: «Привет! Я знаю, что ты хорошо фотографируешь. Не мог бы ты поснимать нашу свадьбу?» Не имея опыта подобных съёмок, я слабо представлял все сложности и подводные камни, но благодаря этому незнанию у меня не было страха перед работой. Бросившись с головой в «омут» свадебной фотографии, я выбрался оттуда вполне бодрым и с «уловом» в виде удачных или просто хороших кадров. Через несколько лет я заново просматривал фотографии своей первой свадебной съёмки и с грустью замечал, как много кадров было упущено просто из-за своей неопытности.

Прежде чем мы пойдём дальше, хотелось бы прояснить несколько моментов, касающихся вашей роли фотографа. Друзья друзьями, а ситуации в жизни бывают разные — вплоть до того, что вы можете оказаться единственным фотографом на свадьбе! Но даже если это не так и у каждого второго гостя в руке есть фотоаппарат, это совершенно не значит, что молодые получат кипу прекрасных художественных работ. Скорее всего они получат гору однообразных, скучных и маловыразительных кадров. Ваша задача — сделать друзьям такие свадебные снимки, которые не стыдно будет даже послать на конкурс! И помните — друзья на вас надеются!

В отличие от Запада, наши соотечественники ещё не привыкли уделять должное внимание комплексной организации свадебного торжества. Нет, конечно, все важные пункты свадьбы, такие как церемония бракосочетания в ЗАГСе, поездка на свадебном автомобиле, банкет планируются и заказываются заранее, но всё это не связано в единое красивое действо, в результате чего на каждом этапе могут появляться какие-либо изменения сценария свадебного торжества. Это происходит из-за отсутствия одного человека, отвечающего за организацию всей свадьбы «от и до». От фотографа, попавшего на церемонию, организованную подобным образом, требуется колоссальное эмоциональное и физическое напряжение, чтобы в нужное время быть в нужном месте и при этом успеть сделать незабываемые памятные кадры. Вы можете облегчить свою задачу, составив план съёмок и заранее согласовав его с вашими брачующимися друзьями.

Подготавливаемся к съёмке

Одной из моих ошибок стало то, что свой первый «выход» я сделал без какой-либо подготовки.

За время свадьбы вы должны будете сделать несколько обязательных снимков, такие, как всевозможные портреты жениха и невесты, портреты с родителями, церемония в ЗАГСе, «горький» поцелуй молодых, торжественное разрезание свадебного торта, напутствия новоиспеченной семье, произносимые родными и друзьями и пр.
Даже приобретя некоторый опыт, я всё равно перед съёмкой стараюсь просмотреть работы других фотографов. Это даёт возможность увидеть новые ракурсы и ситуации или дать мне хорошую идею для будущего кадра. В этом плане неплохим подспорьем являются свадебные журналы (например, журнал Wedding), каталоги свадебных агентств и фотостудий, осуществляющих свадебную съёмку. Да, совсем забыл про книги! На несколько лет моим учебником и настольной книгой по свадебной съёмке стала «Свадебная фотография» Джонатана Хилтона (Обнинск, изд-во «Титул», 1997). Автор проводит читателя через все этапы свадьбы (правда, только западной), и, что немаловажно, книга содержит большое количество иллюстраций с указанными параметрами съёмки. Давайте для начала нарисуем «принципиальную схему» свадьбы. Каждая свадьба уникальна, поэтому какие-то этапы могут и отсутствовать, но мы договорились, что это — «принципиальная схема». Итак:

  • этап первый — подготовка к торжеству (сборы жениха и невесты);
  • этап второй — встреча жениха и невесты;
  • этап третий — церемония в ЗАГС;
  • этап четвертый — поездка в свадебной машине;
  • этап пятый — венчание;
  • этап шестой — свадебная прогулка/поездка к местной достопримечательности;
  • этап седьмой — банкет или застолье.

Какое оборудование берём на съёмку?

Свадьба — дело ответственное, поэтому берите с собой только то оборудование, которое вы очень хорошо знаете и в котором уверены. У вас нет права на ошибку! Из оборудования рекомендую брать следующее:

01sВ данном случае невесту освещали три источника света — рассеянный дневной свет от окна, свет ламп накаливания (люстры) и рассеянный свет вспышки. Кадр был сделан в тот момент, когда в комнату неожиданно кто-то вошёл и невеста обернулась посмотреть, кто там.
1. Две камеры (одна для подстраховки). Если у вас только одна цифровая камера, не поленитесь найти возможность одолжить у друзей вторую, желательно понимающую формат ваших карт памяти.
2. Портретный (f= 60-100 мм) и широкоугольный (f=20-40 мм) объективы. Но не пугайтесь — в большинстве любительских цифровых камер стоят зум-объективы, возможностей съёмки которых вам должно хватить.
3. Внешнюю вспышку с рассеивателем. Если её у вас нет, тогда вам придётся использовать большие чувствительные матрицы и имеющееся подручное освещение, так как в большинстве случаев встроенная вспышка кадры просто испортит.
4. Минимум два комплекта батарей и зарядное устройство.
5. Карты памяти. Чем больше (как объёмом, так и количеством) — тем лучше.
И снова я напоминаю вам об ответственности, лежащей на ваших плечах — обязательно протестируйте их несколько раз перед съёмкой.
6. Если есть возможность, возьмите штатив или монопод (лучше). С ними у вас появится чуть больше возможностей в случае постановочных портретов.

Если под рукой готового рассеивателя для вспышки не оказалось, его можно сделать самому. Для этого возьмите пенопластовый лоток (поддон), который в супермаркетах используется для фасовки различных продуктов, срежьте один из четырех бортиков, и внутренней стороной прикрепите лоток с помощью скотча к направленной в потолок вспышке. Качество рассеивания при этом получается очень хорошее.
7. Удобную сумку для всего вышеперечисленного. Не забывайте — вы на свадьбе! Поэтому ваш удобнейший фотожилет с десятком карманов остался висеть на вешалке в гардеробе, а пиджак с карманами, набитыми плёнкой и объективами, выглядит крайне не эстетично.

Я настойчиво советую вам не использовать встроенную вспышку и при любой возможности использовать то освещение, которое есть. Работа с такой вспышкой создаёт массу проблем, основные из которых — это «убитые», плоские кадры, с жуткими тенями, красными глазами и прочими «прелестями». Используйте имеющееся освещение! Тем более что автоматика современных цифровых камер прекрасно справляется даже со сложными условиями смешанного освещения (Фото 1).

Свадьба начинается!

В редких случаях хорошо организованной свадьбы многие этапы проигрываются на репетиции. Но не стоит на это рассчитывать! Свадьба — это как спектакль с одной-единственной премьерой. Если вы начали свою подготовку к съёмке задолго до самой свадебной церемонии, у вас будет возможность немного скорректировать её ход в соответствии с собственным планом. Не бойтесь делать это! При правильно расставленных акцентах фотограф на свадьбе — второй человек после тамады. Фотограф не только может, но и в большинстве случаев должен указывать на то, кому, как и где находиться при съёмках. И всегда помните, в свадебной суматохе вы как фотограф должны сохранять максимум спокойствия и терпения.

Суматоха сборов

Больше всего я люблю фотографировать именно в период сборов невесты (или жениха). Это суматошное время является для меня неисчерпаемым источником для съёмки всевозможных забавных сценок, главное — во всю пользоваться своими дружескими узами! Однако не переусердствуйте, ведь единственное правило, которое требуется соблюдать во время таких съёмок, — это не путаться под ногами.

В начале своей работы я не избежал наиболее распространённой ошибки — так увлекался объектом съёмки, что напрочь забывал о заднем плане.

Чтобы задний план при съемках не бросался в глаза, используйте как можно большую диафрагму объектива. Большинство современных камер для подобных съемок имеют специальный режим «приоритет диафрагмы».
В одних случаях он может быть очень выигрышным, а в других — портить и весьма удачную фотографию. Самые частые объекты, которые «не вовремя» попадают в кадр, — всевозможные игрушки, и записки, приколотые возле зеркала, и цветы, стоящие на подоконнике. А с готовой фотографии их в большинстве случаев уже невозможно удалить. Поэтому лучший способ избежать подобных досадных ошибок — внимательно просматривать весь будущий кадр до того, как нажмёте спуск. При съёмках в помещении, чтобы избежать большого контраста, постарайтесь исключить попадание в кадр окон. Если же это невозможно, используйте заполняющую вспышку или рассеянное боковое освещение, для создания которого можно использовать большой лист чего-нибудь белого, например, ватмана. Разумеется, тут вам потребуется помощник (Фото 2-5).

Встреча жениха и невесты

И в наше время отдаётся дань прошлому с его старинными обрядами и традициями, согласно которому жених должен был выкупить невесту из семьи родителей. Это оформлено в виде игр, розыгрышей, загадок, небольших представлений, когда невесту изображает кто-то из её переодетых подружек. Подобное действо зачастую проходит на небольшой площади лестничных клеток и прихожих российских квартир, что крайне осложняет выбор удачного месторасположения фотографа. Я всегда опасаюсь, что кто-нибудь в самый неподходящий момент вдруг «вынырнет» прямо в кадр, загородив собой всё! К сожалению, этого нельзя избежать, приходится смиряться с суровой реальностью.

07sИзвестная, почти классическая уловка фотографа — просто окликните невесту, когда она будет садиться в машину.
Во время этих игрищ старайтесь не стоять, как памятник самому себе, а перемещайтесь по всей территории в поисках разных ракурсов и моментов.

Хотелось бы ещё раз подчеркнуть всю важность вашего личного обаяния и умения войти в контакт с людьми. Не будьте замкнуты! Чем более непринуждёнными будете вы сами, тем более живыми будут фотографии.

Свадебный автомобиль

Красочно украшенный цветами и лентами свадебный кортеж со звенящими на ветру колокольчиками является непременным атрибутом торжества! И надо сказать, что он является прекрасным реквизитом для создания всевозможных групповых композиций. Но не стоит сосредоточивать всё своё внимание только на стандартных позах. Как источник трогательных и забавных кадров, я люблю фотографировать сам процесс посадки невесты в машину. Свадебное платье чаще всего совсем не предусмотрено для того, чтобы в нём садиться в машину, поэтому советую держать камеру наготове (Фото 6-8).

Если вам повезёт, то вас как друга могут пригласить проехаться в одной машине с молодожёнами. Несмотря на возможную тесноту, это шанс сделать массу интересных и забавных кадров. Чтобы избежать глубоких «нечитаемых» теней (из-за ярких окон), при фотографировании внутри автомобиля используйте режим заполняющей вспышки (хуже) или внешнюю вспышку с рассеивателем (лучше). Чтобы проработать и не пересветить фактуру белого платья невесты, экспозицию фотоаппарата лучше выставлять с недодержкой в одну ступень (-1 EV) (Фото 9-11).

14sЕсли вам повезло ехать с молодыми в свадебной машине, то не стоит упускать возможности сделать удачную или весеёлую фотографию!

Иногда очень удачный кадр портит деталь на заднем плане, от которой вы не можете избавиться или изменить свой ракурс. В данном примере -сильно отвлекает внимание лампа между головами жениха и невесты. Тогда можно поэкспериментировать с конечным изображением, превратив его, например, в простер.

ЗАГС

Церемония бракосочетания в ЗАГСе — неотъемлемая и весьма красивая часть свадебного торжества. Но хотим мы того или нет, в ЗАГСе находится множество пар, что создаёт некоторую толчею. Кроме этого обычно в здании ЗАГСа используются лампы дневного света, которые обладают одной крайне неприятной для фотографа особенностью — они «зеленят» снимки. Но, хвала прогрессу, современные цифровые камеры имеют соответствующие предустановки баланса белого. Если же вы собираетесь использовать вспышку, имейте в виду, что можете получить слишком тёмный задний план.

Да, разумеется, нельзя забывать о заднем плане! Я всегда стараюсь найти свободный уголок или стену, где нет большого скопления народа, и, используя интерьер ЗАГСа, делаю несколько снимков молодых и их родителей. Остальные кадры я берегу для собственно церемонии и съемок на улице

15sСтарайтесь сделать такой кадр, который отражал бы не только внешнюю красоту церемонии, но и отношения между молодыми, их нежность и любовь друг к другу.

Как ни банально звучит совет, но не забывайте фотографировать родственников жениха и невесты!

Во время самой церемонии,

для выбора наиболее удачного ракурса, вам необходимо попасть в зал бракосочетания до того момента, как туда войдут жених и невеста. О такой возможности вам придётся договариваться с работником ЗАГСа, и это никогда не вызывает проблем. Правда, существует негласное правило, подразумевающее, что вы не будете мешать фотографу и видеооператору ЗАГСа. Вам может показаться, что у него будут самые удачные места для съёмки, но на самом деле здесь есть один очень большой подводный камень, я бы сказал, даже булыжник. Не хочу обижать коллег по цеху, но работа фотографа в ЗАГСе — это конвейер. Снимая в день по 30-40 пар, фотографу жизненно необходимо придерживаться стандартных схем и штампов, иначе можно выбиться из ритма.

В моей практике, даже когда я фотографирую самые торжественные (и при этом самые стандартные) моменты — запись в книге актов гражданского состояния, обмен кольцами, первый поцелуй молодожёнов, поздравления родственников и друзей, фотографии чаще всего получаются более живыми, чем аналогичные загсов-ские.

Но, повторюсь, не слишком увлекайтесь этими штампами. Лучше обратить своё внимание на эмоциональное состояние друзей и родителей молодожёнов и сделать несколько крупноплановых портретов, не забывая при этом и про общий план.

Венчание

В зависимости от веры, которой придерживаются ваши друзья, обряд венчания может проходить в совершенно разной

Избегайте делать большие групповые портреты на матрицу меньше 5 мегапикселов. В противном случае вы рискуете получить «нечитаемые», мелкие и невыразительные фигурки вместо людей
обстановке, поэтому не поленитесь, проведите «разведку боем» — съездите в церковь и оцените условия освещения. Ведь красота и величественность внутреннего убранства церкви придаёт свадебным фотографиям особую торжественность. Но «просто так»

Далеко не всегда ваше расположение позади молодых означает отсутствие хороших ракурсов и кадров. В большинстве случаев выручает богатое убранство алтаря, создавая очень красивый фон.
в церкви нельзя фотографировать. В православной церкви нужно в обязательном порядке договориться с батюшкой. Обычно у него одно основное требование — фотограф не может стоять ближе к алтарю, чем он сам. То есть в подавляющем большинстве случаев вы будете находиться позади молодых. Это, конечно, не самый выигрышный ракурс, но тут спорить не с кем — правила есть правила. Кроме того, во время съёмок венчания у вас будет существенно ограничена свобода перемещения. Поэтому, чтобы иметь возможность снимать разноплановые портреты, используйте зум-объектив. И помните, что вспышку использовать нельзя!

24sХотя в большинстве случаев солнце не друг, а враг фотографа, в этот раз солнечные лучи удивительно красиво подсветили фату невесты. Такой кадр — редкая удача.
Будьте всегда начеку и старайтесь не оставлять молодых надолго без внимания -могут начать без вас! Как иллюстрация этого — случай из моей практики.

Мы (молодые, их свидетели и я) приехали в церковь раньше всей остальной компании. Пока была возможность, я «мучил» жениха с невестой — делал постановочные снимки. Память на картах кончилась, и мне потребовалось перебросить все отснятые кадры в ноутбук. По несчастью, батареи в нём сели, и мне пришлось искать электричество. Батюшка оказался понимающим и проводил меня в свой рабочий кабинет, который находился в соседнем здании.

Процесс копирования по техническим причинам оказался долгим (минут 15). Ближе к его концу я начал чувствовать, что надо бы идти в церковь. Это мне показалось странным, так как церемония должна была начаться только по приезду всех остальных гостей, которых всё ещё не было. Но я всё-таки послушался внутреннего голоса, собрал вещи и пошёл. Войдя в церковь, я был очень удивлён — венчание шло полным ходом! Мне повезло, я опоздал самую малость, и всё успел отснять. Как потом выяснилось, батюшка просто пораньше начал, чтобы поскорее закончить свою работу .

23sСтарайтесь уделять внимание всем этапам венчания. В таких случаях выигрышнее смотрятся крупноплановые снимки.

Свадебная прогулка

В родном нашем

Помните, что лучшие фотографии — это живые фотографии! Поэтому смело включайте детей в кадр!
отечестве после церемонии в ЗАГСе традиционной является поездка к особо почитаемым памятным местам, своим в каждом городе. Чаще всего это полу- или часовая прогулка с неизменным шампанским и шоколадными конфетами. И иногда это единственная возможность для создания постановочных кадров. Вот тут-то и могут пригодиться идеи, подсмотренные у других авторов! Вы же не забыли пролистать перед съёмкой пару-тройку журналов о свадьбе?

Солнце — самый главный враг фотографа, снимающего на улице. Идеальный вариант для съёмки — лёгкая облачность, когда нет прямых солнечных лучей. Если же вам не повезло и на небе ни облачка, не отчаивайтесь! Скорее всего, вокруг полно теней от деревьев и всевозможных строений. Если же вдруг оказалось, что почитаемое место, куда приехали молодые, находится в чистом поле, то всё, что вам остаётся, это использовать заполняющую вспышку.

Лучший групповой портрет на свадьбах — это тот, на котором вам удалось воссоздать атмосферу праздника и неформальной обстановки. Поэтому будьте милосердны и не ставьте фотографируемых лицом к солнцу! После подобной «экзекуции» вы вряд ли сможете получить на фотографии непринуждённые и расслабленные лица.

31sЭкспериментируйте смелее! В некоторых случаях, когда нет возможности сделать задуманную фотографию сразу, приходится немного обрабатывать исходную фотографию на компьютере, чтобы получился требуемый результат. Так, например, делая левую фотографию, я уже мысленно видел конечный результат.

Невеста бросает свой свадебный букет. Традиция, которую редко нарушают.

Да, кстати, организуя групповой портрет, старайтесь работать как можно быстрее, и обязательно делайте несколько дублей, так как не исключено, что кто-нибудь из гостей отвернётся или моргнёт во время съёмок.

Банкет

В нашей стране принято, чтобы столы ломились от еды, а гости почти всё время проводили за столом. Но традиции Запада

Фотографировать застолье сложно, но можно. Просто это всегда экспромт!
потихоньку проникают к нам, и иногда привычного нам застолья нет, а есть так называемый «шведский стол». И если в первом случае гости, так сказать, фиксированы в пространстве, то во втором — они всё время мигрируют с места на место, периодически стихийно самоорганизуясь в различные небольшие «тусовочки». И как следствие этого — жених с невестой так же всё время перемещаются от одной группы к другой.

Несмотря на разные варианты застолья, остаются несколько нерушимых, обязательных церемоний — разрезание свадебного торта молодожёнами, торжественные речи родственников и «горькие» поцелуи.

В такие моменты вам нужно быть наготове и с фотоаппаратом следить за происходящим, потому что мимолётные выражения лиц выступающих и слушателей могут стать сюжетом выразительной фотографии. В случае застолья подобная работа фотографа сильно упрощена — нужно найти удачный ракурс и следить за тем, чтобы никто не жевал в тот момент, когда нажимается спуск. А вот когда гости всё время перемещаются, то приходится изрядно побегать, чтобы «выловить» интересные кадры.

Разумеется, тут есть свои сложности.

Ни в коем случае не оставляйте на банкете свою технику без присмотра! Как это ни печально, но люди бывают разные — аппаратуру могут и «увести», и повредить излишне развеселившиеся гости.
Во-первых, как и любая съёмка в помещении, вам неизвестном, съёмка банкетов может осложняться присутствующим освещением. Но в отличие от съёмок в церкви, вам никто не запрещает использовать вспышку с рассеивателем и перемещаться по всему залу, подыскивая наиболее удачные места и ракурсы непосредственно во время банкета. Во-вторых, старайтесь не делать больших (крупноплановых) портретов во время еды, так как в процессе приёма пищи выражение лица человека редко является эстетичным. Однако не следует и увлекаться слишком общими съемками застолья, так как мало кто сможет разглядеть себя на подобных кадрах.

Гости всегда с нетерпением ожидают этого торжественного момента — разрезания свадебного торта!

При крупноплановых съёмках застолья старайтесь убирать с переднего плана бутылки. Лучше всего, если они будут ненавязчиво стоять где-нибудь сбоку.

Танцы всегда были и всегда будут одним из весьма долгожданных моментов свадьбы.

37sПохоже, что кто-то из присутствующих гостей явно говорит что-то интересное
Такую возможность отдохнуть, расслабиться и повеселиться никто не упустит. Первыми почти всегда танцуют молодожёны. Чтобы не упустить такой ценный кадр, я всегда стараюсь заранее узнать, когда должны начаться танцы. Редко, когда танцуют только молодожёны, а остальные стоят «в круг». Чаще начинают танцевать все сразу. И в этой круговерти даже при ярком дневном свете большинство кадров выходит безнадёжно испорченными -то полголовы в кадре, то чья-то рука… Лучше всего найти некоторое возвышение, сделать несколько общих кадров этого веселья.

На некоторых свадьбах банкет могут устроить не в каком-либо здании, а, например, на яхте. Фотографировать в таких условиях — сущий кошмар! Очень маленькое пространство и отовсюду торчащие канаты и мачты всё время заставляют быть начеку, чтобы в случае крупнопланового портрета из головы «не рос» какой-нибудь посторонний предмет. Если же, в довершение ко всему, день выдался солнечным, то можно смело оставлять затею сделать высокохудожественные работы — полосатые тени на лице и зажмуренные глаза на подавляющем большинстве кадров сильно портят общее впечатление.

2005 © Олег Волошин

История фотоаппарата (1часть)

Развитие фотоаппаратостроения в России до 1917 года

002 Официальная точка зрения на развитие фотографической промышленности в России в дореволюционный период была примерно такой: «В нашей стране до Великой Октябрьской социалистической революции не было фотографической промышленности. Фотографические изделия выпускались лишь несколькими полукустарными фабриками. Хотя нашим соотечественникам принадлежало немало решающих изобретений в фотографии…, правящие круги самодержавия тормозили развитие отечественной фототехники. Фотоаппараты, пластинки, бумага преимущественно ввозилась из-за рубежа» («Спутник фотолюбителя», А.Гусев, 1952). Давайте посмотрим, как же на самом деле развивалась (да и развивалась ли?) фотоиндустрия в России до 1917 года. Читать далее «История фотоаппарата (1часть)»