Чем правильно фотографировать?

Как правильно фотографироватьЭтим вопросом рано или поздно задается любой фотолюбитель, причем наиболее распространенным заблуждением является заблуждение о том, что хороший фотоаппарат автоматически гарантирует хорошие кадры. Есть чуть менее распространенное, но тоже критичное заблуждение: снимает объектив, а не фотоаппарат. Читать далее «Чем правильно фотографировать?»

Мастер Эффектов 3.97

Мастер эффектовМастер Эффектов — это новая программа для обработки фотографий при помощи разнообразных фильтров. С её помощью можно полностью преобразить любое изображение. Программа позволяет использовать более 50-ти эффектов, включая как традиционные, так и оригинальные. Вы сможете увидеть свои фотографии на фоне дождя и снега, в тумане и под облаками, добавить солнечный свет или закружить в потоке тайфуна…

Эффекты можно комбинировать для создания действительно фантастических композиций. Выбранные фильтры применяются как ко всему изображению, так и к отдельным его частям, выделяя наиболее важный фрагмент фотографии. Мастер Эффектов поможет украсить домашний фотоальбом, веб-сайт и даже позволит создать оригинальную открытку.

Мастер Эффектов делает возможным не только обработку, но и оформление фотографий. В его арсенале содержится более 100 рамок и масок, которые украсят портреты, пейзажи и даже простые сюжетные снимки. Важно, что эффекты можно применять как до, так и после оформленияфотографии. Сочетание эффектов и обрамления — одна из самых главных функций программы. Например, Вы можете наложить классическую рамку, а затем, при помощи эффектов освещения, добавить реалистичный солнечный свет её контуру. Попробуйте чаще использовать эту возможность и Вы увидите, насколько красивые изображения создаёт Мастер Эффектов.

Мастер Эффектов обладает интуитивно-понятным интерфейсом и прост в освоении. Уже через пару минут Вы сможете легко обрабатывать и оформлять фотографии, комбинировать эффекты и многое другое. Три основные функции программы выделены в виде трёх закладок:

Эффекты. Здесь представлены пять категорий фильтров: цветовые эффекты, эффекты освещения, традиционные, художественные и фильтры деформации.
Оформление. Открыв эту закладку, Вы найдёте пять видов рамок, включая классические, рельефные, маски и т.п.
Композиция. Данная функция позволяет красиво расположить фотографию на листе при помощи коррекции перспективы. Вы можете имитировать полёт изображения в пространстве, поворот, добавить тень или свечение.

Как и в любом графическом редакторе, перед применением эффектов Вы можете настроить яркость и контрастность фотографии, отрегулировать цветовую гамму, изменить её размер или обрезать. А после обработки легко добавить небольшую надпись. Таким образом, Мастер Эффектов предоставляет самые широкие возможности для того, чтоб сделать Вашу фотографию достойной выставки цифрового искусства!

Platform: Windows ХР Vista.
Interface Language: Multilingual (русский включительно).

Скачать Мастер Эффектов 3.97 -[17.93Mb]

Как снимать портрет

Портрет невестыС чего начинается хороший портрет?

Очень часто мне приходится слышать от людей слова о том, что они нефотогеничны в связи с чем процесс фотографирования им приходится не подуше. У многих уже был опыт общения с проффоторгафом, от которого остались не весть какие фотоснимки. И все это накладывает на них некий штамп, что они не пригодны для фотосъемки. Как они ошибаются! Читать далее «Как снимать портрет»

СЪЕМКА ПЕЙЗАЖА И АРХИТЕКТУРЫ

1. ОБЩИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

Пейзаж — жанр искусства, посвященный воспроизведению естественной или измененной человеком природы. Сюжеты этого жанра включают и городской индустриальный пейзаж. Элементами пейзажных композиций часто бывают люди, животные, архитектурные сооружения, машины, промышленные комплексы.

Фотоаппараты можно применять любые. Однако предпочтительнее средне и крупноформатные, с размером калра 6×6, 6×9, 9×12.

Фотообъективы также можно применять любые, даже монокль, который дает размытое изображение (это его свойство можно использовать для решения конкретных художественных задач).

При съемке ландшафтов положение солнца следует выбирать под углом 45-60° к оптической оси объектива, т. е. оно должно находиться сбоку и несколько позади фотоаппарата. Съемку лучше производить утром и вечером. В полуденные часы фотографировать не рекомендуется, так как изображение получается недостаточно рельефным из-за коротких теней. Снимать, когда солнце находится позади фотоаппарата, также не рекомендуется — фотографии будут плоскими, без контрастов, однотонными. Контровой свет выразительно подчеркивает силуэт объекта. Но необходимо следить, чтобы лучи не попали прямо в объектив, для этого рекомендуется использовать бленды.
2. ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ

Чем больше интервал яркостей пейзажа, тем точнее должна быть определена экспозиция (допустим, когда фотографируют пейзаж с очень темным передним планом на фоне белых облаков — интервал яркостей до 1 : 500). Если на переднем плане расположены светлые детали композиции (допустим, стволы берез), то экспозиция может быть менее точной. Воздушная дымка, пасмурная погода еще больше снижают контраст изображения, облегчая тем самым экспозицию.

Восходящее и заходящее солнце. Чтобы получить большой диск солнца, следует фотографировать длиннофокусным объективом. Светофильтр применяется голубой. При фотографировании лесного пейзажа выбирают место, где деревья растут не очень густо, например на опушке. Много деревьев, стоящих рядом, внесут пестроту в рисунок. Лучше, если между передним планом (два-три дерева) и задним (масса леса) будет разрыв — например, небольшая поляна. На таком кадре хорошо передается пространство, особенно, когда будет применен длиннофокусный объектив.
Фотографируя в лесу, надо учитывать, что блики от солнца, пробивающиеся сквозь листву, весьма осложняют съемку, так как интервал яркостей у такого сюжета крайне велик и в некоторых случаях доходит до 1 : 100 000. Почти всегда подобные снимки невыразительны: тени на них выходят черными, а блики — белыми пятнами, совершенно без деталей.

Съемку в лесу лучше делать в момент, когда солнце закрыто легким облачком, что сильно снизит контраст сюжета и позволит сделать снимок с деталями в тенях и светах. Выдержку надо определять по теням. В пасмурную погоду снимать в лесу не рекомендуется — фотографии получаются серыми, крайне невыразительными. При съемке в лесу, когда небо не входит в кадр, рекомендуется для уменьшения контраста сюжета применять голубой светофильтр. Желтый и желто-зеленый светофильтры в этом случае использовать не следует, так как они почти не улучшают передачу зелени, а только удлиняют выдержку.

При съемке пейзажей с облаками применяют желтые светофильтры средней плотности. Очень плотные светофильтры значительно увеличивают контраст между облаками и небом.

Если надо устранить воздушную дымку, применяют плотные светофильтры. Фотографируя на изопанхрома-тических материалах с красным светофильтром, можно совершенно устранить дымку и получить на снимке детали очень удаленных объектов.
3. СЪЕМКА ОСЕНЬЮ В ПАСМУРНУЮ ПОГОДУ

При съемке осенних пейзажей светочувствительность пленки должна быть выше. Светофильтры в этом случае применять не обязательно.

Фотографируя дождь, необходимо сильно диафрагмировать объектив, чтобы снимать с большой выдержкой. В этом случае дождевые капли получатся в виде полос, которые создадут на снимке впечатление-дождливой погоды. Надо только следить, чтобы на объектив не попали капли дождя. Капли приведут к нерезкости изображения.

Эффектные пейзажи можно снять в туманную погоду. Впечатление тумана можно усилить, поместив перед объективом сетку из редкой шелковой ткани. Чтобы передать глубину пространства, в кадре на переднем плане надо поместить какой-нибудь темный предмет.
4. ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ

Зимний пейзаж при пасмурной погоде фотографируют, соблюдая условия, указанные для осенних съемок.

В яркие, солнечные дни контраст пейзажа очень большой, что вызывается сочетанием ослепительно ярких бликов на снегу и, скажем, темных деревьев, особенно хвойных. Поэтому солнечный зимний пейзаж снимать надо обязательно со светофильтром.

Чтобы на негативе избежать рефлексов в виде пятен неправильной формы, на объектив надевают бленду.

Зимний пейзаж лучше фотографировать в утренние или в вечерние часы, когда косые лучи солнца создают удлиненные тени, — это оживляет композицию и хорошо подчеркивает фактуру снега.

Снег на зимнем снимке должен быть хорошо проработан. Поэтому, когда фотографируют пейзаж, на котором снег занимает большую часть кадра, экспозицию определяют по измерениям яркости снега.

Если снег и темные объекты сюжета равноценны с изобразительной точки зрения, экспозицию определяют по их средней яркости, но с учетом большей проработки деталей на снегу по сравнению с темными объектами.
5. СЪЕМКА ВОДЫ

Фотографирование небольших участков спокойной воды производят с зеленым светофильтром, отчего вода получается светлой.

Если надо сфотографировать воду, подернутую рябь или небольшой волной, то ее снимают при встречно-боковом освещении под углом 35-45° к оптической оси объектива.

Воду против света фотографируют, когда лучи от солнца, скрытого облаком, падают на воду, создавая выразительные блестящие полосы. Но надо следить за тем, чтобы солнце не попало в поле зрения объектива и не засветило фотоматериал.

Море лучше снимать с высокой точки. Тогда водное пространство занимает значительную часть кадра, фотография получается более выразительной.

Прибой обычно фотографируют с низкой точки с выдержкой не менее 1/1000 с.

Текущую воду лучше снимать с небольшой выдержкой (1/10-1/30 с). В этом случае происходит легкое смазывание изображения, которое и создает впечатлец движения воды.
6. ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ

В горах лучше снимать рано утром. В эти часы воздушная среда передается наиболее эффектно. Облачная погода также способствует получению более выразительных снимков.

В солнечные дни сюжет надо выбирать с темным передним планом, по яркости которого и определять экспозицию. В этом случае дали будут несколько передержаны и выйдут на отпечатке светлее, чем передний план, что и подчеркнет глубину пространства, наполнит пейзаж ощущением воздуха, простора.

Наилучшим считается боковое освещение, так как оно подчеркивает форму гор, а просвеченная косыми лучами дымка создает впечатление глубины.
Когда солнце находится позади фотоаппарата, изображение становится плоским. Когда — спереди, снимок получается очень контрастным, детали, особенно на переднем плане, пропадают.

Фотографирование горного пейзажа днем при высоком положении солнца выявляет детали изображения, без достаточного контраста.

При определении экспозиции необходимо учитывать, что с высотой в горах увеличивается интенсивность солнечного освещения, и оно приобретает иной характер, чем на равнине. С высотой происходит уменьшение яркостей теней и увеличение яркостей светлых участков пейзажа. Поэтому, когда снимают даль без переднего плана, выдержку по сравнению со съемкой на равнинной местности уменьшают: на высоте 500 м на ¼, 1000 м — на ½, 2000 м — на ¾, 3000 м — вдвое.

Рекомендуется использовать ультрафиолетовый фильтр.

Темные изображения на фоне снега или льда в горах часто имеют ореол. Его можно избежать, снимая с небольшого расстояния с сильно задиафрагмированным объективом, на который надета бленда.

Чтобы получить блики на поверхности ледника, следует фотографировать при контровом свете.

В яркий, солнечный день лучше снимать на малоконтрастных материалах, в пасмурный — на материалах нормальной контрастности.
7. ВИДЫ НОЧНЫЕ

При лунном освещении требуется длительная выдержка. Например, для фотоматериалов чувствительностью 100 ISO — 2-3 мин. Такие снимки часто не похожи на ночные, а выглядят как фотографии пасмурного дня. Это происходит потому, что во время выдержки луна движется по небосводу, отчего тени на снимке теряют резкие очертания. Небо на ночном снимке не должно занимать много места, так как оно всегда выходит светлым, а потому кажется дневным.

Когда в поле зрения объектива попадает луна, то она, в силу быстрого передвижения по небосводу, при длительной выдержке получается в виде светлой полосы.

Изображение луны лучше впечатывать. Для этого луну снимают ночью отдельно с выдержкой не больше ½ с.

«Лунный пейзаж» проще бывает получить при съемкеднем против света, когда солнце закрыто облаками. Экспозицию определяют по светам, чтобы тени получили большую недодержку. Контрастно напечатанные позитивы с такого негатива дают полное впечатление ночного снимка.

Самый прстой способ воспользоваться Photoshop, но его мы рассмотрим в другой статье.

Лучшие результаты получаются при съемке днем безоблачного неба с оранжевым светофильтром. Позитив делают на контрастной бумаге, слегка перепечатывая.

Ночные виды хорошо снимать после дождя или поливки улицы — отражения огней на мостовой украшают пейзаж.

При фотографировании города общим и средним планами рекомендуется разделять выдержку на две части. Сначала (большую часть выдержки) осуществлять при максимально резкой фокусировке объектива, потом (меньшую часть выдержки), — сместив объектив на 0,5-1 мм вперед или назад, сбив фокус. В этом случае изображение светящихся окон и огней уличных фонарей, рекламы мало отличается от непосредственного зрительного восприятия.
8. В КАДРЕ — РАДУГА, МОЛНИЯ, САЛЮТ

Съемку радуги производят на пленке высокой светочувствительности. Экспозицию определяют по яркости самой радуги.

Молнию лучше фотографировать ночью, наводя объектив на бесконечность и сильно его диафрагмируя. Затвор должен быть установлен на постоянную выдержку. После первой вспышки молнии затвор закрывают. Если надо сфотографировать несколько зигзагов молнии, то, не меняя положения фотоаппарата, надо держать затвор открытым до второй и третьей вспышек.

Снять молнию днем почти невозможно. Изредка это удается сделать в сильную грозу, при задиафрагмированном объективе. Эффекты изображения молний получают комбини<рованным способом. Днем фотографируют пейзаж с грозовыми облаками, а ночью — только молнию и с таким расчетом, чтобы на изображении не получалась окружающая местность. Негатив с молнией должен быть максимально прозрачным. Два негатива складывают слой к слою так, чтобы изображение молнии ложилось на облака, и печатают такой монтаж или осуществляют цифровой монтаж, что гораздо удобнее и проще.

Салют фотографируют на малочувствительных фотоматериалах с длительной выдержкой при диафрагме 5,6-6,3. На снимках бывают хорошо видны следы от взлетающих ракет. Чтобы охватить весь путь их подъема, фейерверк снимают издали. Если в поле зрения объектива попадает вода, хорошо выбрать такую точку, чтобы летящие ракеты еще отражались и в воде.

Наличие светосильных объективов и высокочувствительной пленки позволяет производить и моментальные фотографии фейерверков. Спуск затвора объектива надо осуществлять в момент наибольшей яркости ракет, чтобы запечатлеть и окружающий пейзаж. Оживляют снимок люди на переднем плане. Их можно подсветить фотовспышкой.
9. АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ, ИНТЕРЬЕРЫ

Фотографирование внешнего вида отдельного здания или группы зданий (ансамбля), деталей фасадов, памятников, монументов, внутреннего вида помещений (интерьеров) — все это относится к съемке архитектуры.

Пленочные, малоформатные фотоаппараты мало приспособлены для архитектурной съемки. Здесь желательны камеры, имеющие раздвижной мех, матовое стекло с уклонами по вертикали и горизонтали и передвигающуюся вверх, вниз, вправо и влево объективную доску или объективы с поворотной линзой.

Рекомендуемый объектив — анастигмат любой конструкции со средней светосилой и нормальным углом зрения.
В этом случае перспективное отношение между элементами изображения, находящимися на разном удалении от фотоаппарата, получается примерно таким, каким его наблюдает наш глаз.
Для фотографирования узких улиц и внутри помещений применяют широкоугольные объективы. Телеобъективы используют редко, преимущественно для съемки архитектурных деталей в крупном масштабе.

Положение солнца считается наилучшим под углом 25-35° к плоскости здания. Такое освещение бывает в утренние и вечерние часы. Оно дает мягкие тени, хорошо подчеркивает рельеф. Съемка при положении солнца позади фотоаппарата или в пасмурную погоду дает невыразительное изображение. Фотографировать архитектуру против света можно только в исключительных случаях, решая какие-то специальные технические или художественные задачи.

Основное требование специальной архитектурной съемки — строго вертикальное положение светочувствительного слоя. Несоблюдение этого правила приводит к искажению изображения — здания начинают казаться падающими или разваливающимися.

Когда изображение здания не помещается в поле кадра, то, делается небольшой ракурс. Используя этот прием, следует сильно диафрагмировать объектив, иначе из-за смещения оптической оси изображение на краях снимка не будет достаточно резким.

Точку съемки надо выбирать от здания на расстоянии, не меньшем трехкратной его высоты. Чем больше это расстояние, тем правильнее будет передана перспектива.

Если при всех указанных примерах невозможно данным объективом охватить здание полностью, фокусное расстояние объектива укорачивают с помощью насадочной линзы или заменяют объектив на более короткофокусный.

Строительные площадки .рекомендуется фотографировать с верхней точки: эффектнее выглядит панорама всей стройки.

При съемке интерьера основное правило — полная резкость всех планов. Освещение интерьера необходимо организовать так, чтобы нигде не было глубоких теней, которые очень портят изображение.

Фотографируя большие помещения, надо правильно определять плоскость наводки объектива на резкость и рационально выбирать диафрагму. Фотоаппарат должен находиться на уровне глаз, если помещение имеет обычную высоту. Низкой точки съемки следует избегать. Высокие помещения лучше снимать с высокой точки, например со стола.

Камера должна находиться в строго вертикальном положении. Иначе стены помещения на снимке будут падать или разъезжаться в стороны.

Фотосъемка репортажа

rep1Первая съемка репортажа, советы

— Что необходимо знать при первой съемке репортажа?
— Какую технику с собой взять?
— Что и как снимать на мероприятии?

Обо всем этом и о многом другом мы поговорим в статье “Первая съемка репортажа”. Сегодня я расскажу обо всех основных вещах, которые должен знать фотограф для успешной съемки репортажа. Читать далее «Фотосъемка репортажа»

Как снимать салют

sal1Уверен, вам нравятся по-настоящему классные фотографии салюта. Сочные, яркие, динамичные. Фотографии, которые действительно передают всю красоту и величие праздничного салюта. Но сделать такие кадры получается лишь у немногих, ведь салют – непростой сюжет для съемки, да и бывает он только пару раз в год.

И чтобы в эти редкие моменты сделать потрясающие кадры, вам достаточно следовать нашим простым правилам.

Используйте штатив

Штатив – самый важный аксессуар в ночной съемке. Для получения четкой картинки на длинной выдержке штатив просто необходим, чтобы избежать колебаний камеры. Для придания штативу большей устойчивости можно повесить фоторюкзак на основную штангу.
Автоспуск, пульт или тросик

sal2

Каждое колебание камеры сказывается на четкости картинки. Используйте автоспуск, чтобы не передавать камере колебания во время съемки. Для максимального контроля лучше всего использовать пульт или спусковой тросик. Тогда вы, не касаясь камеры, сможете полностью ей управлять.

Кадрирование

sal3

Кадрируйте фото до начала фейерверка. Приходите заранее оценить, каким будет небо во время начала представления. Выберите точку, спланируйте композицию. Старайтесь максимально часто снимать на широком угле. Вы не потеряете объекты за пределами кадра, – и это даст вам преимущество при обработке файлов.

Если салют будет недалеко от водоема, выберите точку, с которой будет видно отражение ярких огней в воде. Обратите внимание – вам нужно захватить не только отражение в воде, но и темную часть воды. Иначе у вас получится просто светлая вода.

sal4
Выдержка

Длинная выдержка рисует длинные следы фейерверка, это вы знаете из основ экспозиции.

Чаще всего салют снимают на выдержках длиннее секунды. Но я рекомендую вам снимать в ручном режиме, используя функцию bulb. На разных камерах работа bulb немного отличается, но общий смысл такой: нажимая на спуск, вы поднимаете зеркало и начинаете экспонировать кадр, нажимая второй раз на спуск – заканчиваете экспонирование. Таким образом, вы полностью контролируете выдержку.

Маленький совет – начинайте снимать, когда снаряд летит в небо: его след, если и будет виден на кадре, не испортит картину. И за секунду до того, как огни фейерверка начнут падение, жмите кнопку снова. И у вас получится вот такой шедевр.

sal5
Диафрагма

Опыт показывает, что лучше всего снимать с диафрагмой в диапазоне f:8 – f:16. Так как на средних значениях диафрагмы оптика выдает лучшую картинку. Фейерверк находится достаточно далеко, вы наверняка будете снимать уже на гиперфокальном расстоянии, это даст максимально четкий задний план.

Задний план

Если съемка салюта проходит на фоне города, вы можете столкнуться с тем, что городские огни слабо прорисованы. Дело в том, что яркость салюта намного больше, чем светящихся небоскребов.

Чтобы получить кадр с проработанным задним планом – вам нужно оценить разницу между освещенностью от салюта и от зданий. Если разница небольшая, тогда вы сможете подогнать все в фотошопе. Если разница достаточно весомая – сделайте отдельно фотографию пейзажа и потом объедините ее с фотографией салюта.
ISO

Самое лучшее ISO – 100. При этом значении цветовой шум минимальный у любой модели камеры.
Отключите вспышку

Как вы знаете, вспышка не безгранична. Она действует на маленьком расстоянии, прорисовывая детали. Конечно, она не достанет до салюта. А камера из-за вспышки будет настроена на короткую выдержку. По этой же причине не снимайте салют в автоматическом режиме, так как при недостатке освещения он сам активирует вспышку!
Стойте по ветру

При выборе места съемки определите направление ветра и, если позволяет ситуация, выберите точку съемки, чтобы стоять по ветру. Тогда дым, образующийся после взрывов, будет уноситься ветром от вас к тем фотографам, которые не читали эту статью.

sal6
Практикуйтесь

Анализируйте сделанные фотографии на месте, используя гистограмму. Вносите поправку экспозиции и другие изменения, чтобы осуществить задумку.

Делайте больше дублей, салют бывает нечасто.

СВАДЕБНЫЙ ПЕРЕПОЛОХ ДЛЯ ФОТОГРАФА

Для большинства семей свадьба является одним из самых важных, эпохальных жизненных событий. И вести хронику обычно поручают фотографу-профессионалу. Но обычно не значит всегда. И если вы «засветились» перед друзьями с фотоаппаратом, хвастаясь своими замечательными снимками, в один из дней они вам позвонят и попросят поснимать на свадьбе. Однажды я уже прошёл через это. Теперь хочу помочь вам.

Моя первая свадебная съёмка началась со звонка подруги: «Привет! Я знаю, что ты хорошо фотографируешь. Не мог бы ты поснимать нашу свадьбу?» Не имея опыта подобных съёмок, я слабо представлял все сложности и подводные камни, но благодаря этому незнанию у меня не было страха перед работой. Бросившись с головой в «омут» свадебной фотографии, я выбрался оттуда вполне бодрым и с «уловом» в виде удачных или просто хороших кадров. Через несколько лет я заново просматривал фотографии своей первой свадебной съёмки и с грустью замечал, как много кадров было упущено просто из-за своей неопытности.

Прежде чем мы пойдём дальше, хотелось бы прояснить несколько моментов, касающихся вашей роли фотографа. Друзья друзьями, а ситуации в жизни бывают разные — вплоть до того, что вы можете оказаться единственным фотографом на свадьбе! Но даже если это не так и у каждого второго гостя в руке есть фотоаппарат, это совершенно не значит, что молодые получат кипу прекрасных художественных работ. Скорее всего они получат гору однообразных, скучных и маловыразительных кадров. Ваша задача — сделать друзьям такие свадебные снимки, которые не стыдно будет даже послать на конкурс! И помните — друзья на вас надеются!

В отличие от Запада, наши соотечественники ещё не привыкли уделять должное внимание комплексной организации свадебного торжества. Нет, конечно, все важные пункты свадьбы, такие как церемония бракосочетания в ЗАГСе, поездка на свадебном автомобиле, банкет планируются и заказываются заранее, но всё это не связано в единое красивое действо, в результате чего на каждом этапе могут появляться какие-либо изменения сценария свадебного торжества. Это происходит из-за отсутствия одного человека, отвечающего за организацию всей свадьбы «от и до». От фотографа, попавшего на церемонию, организованную подобным образом, требуется колоссальное эмоциональное и физическое напряжение, чтобы в нужное время быть в нужном месте и при этом успеть сделать незабываемые памятные кадры. Вы можете облегчить свою задачу, составив план съёмок и заранее согласовав его с вашими брачующимися друзьями.

Подготавливаемся к съёмке

Одной из моих ошибок стало то, что свой первый «выход» я сделал без какой-либо подготовки.

За время свадьбы вы должны будете сделать несколько обязательных снимков, такие, как всевозможные портреты жениха и невесты, портреты с родителями, церемония в ЗАГСе, «горький» поцелуй молодых, торжественное разрезание свадебного торта, напутствия новоиспеченной семье, произносимые родными и друзьями и пр.
Даже приобретя некоторый опыт, я всё равно перед съёмкой стараюсь просмотреть работы других фотографов. Это даёт возможность увидеть новые ракурсы и ситуации или дать мне хорошую идею для будущего кадра. В этом плане неплохим подспорьем являются свадебные журналы (например, журнал Wedding), каталоги свадебных агентств и фотостудий, осуществляющих свадебную съёмку. Да, совсем забыл про книги! На несколько лет моим учебником и настольной книгой по свадебной съёмке стала «Свадебная фотография» Джонатана Хилтона (Обнинск, изд-во «Титул», 1997). Автор проводит читателя через все этапы свадьбы (правда, только западной), и, что немаловажно, книга содержит большое количество иллюстраций с указанными параметрами съёмки. Давайте для начала нарисуем «принципиальную схему» свадьбы. Каждая свадьба уникальна, поэтому какие-то этапы могут и отсутствовать, но мы договорились, что это — «принципиальная схема». Итак:

  • этап первый — подготовка к торжеству (сборы жениха и невесты);
  • этап второй — встреча жениха и невесты;
  • этап третий — церемония в ЗАГС;
  • этап четвертый — поездка в свадебной машине;
  • этап пятый — венчание;
  • этап шестой — свадебная прогулка/поездка к местной достопримечательности;
  • этап седьмой — банкет или застолье.

Какое оборудование берём на съёмку?

Свадьба — дело ответственное, поэтому берите с собой только то оборудование, которое вы очень хорошо знаете и в котором уверены. У вас нет права на ошибку! Из оборудования рекомендую брать следующее:

01sВ данном случае невесту освещали три источника света — рассеянный дневной свет от окна, свет ламп накаливания (люстры) и рассеянный свет вспышки. Кадр был сделан в тот момент, когда в комнату неожиданно кто-то вошёл и невеста обернулась посмотреть, кто там.
1. Две камеры (одна для подстраховки). Если у вас только одна цифровая камера, не поленитесь найти возможность одолжить у друзей вторую, желательно понимающую формат ваших карт памяти.
2. Портретный (f= 60-100 мм) и широкоугольный (f=20-40 мм) объективы. Но не пугайтесь — в большинстве любительских цифровых камер стоят зум-объективы, возможностей съёмки которых вам должно хватить.
3. Внешнюю вспышку с рассеивателем. Если её у вас нет, тогда вам придётся использовать большие чувствительные матрицы и имеющееся подручное освещение, так как в большинстве случаев встроенная вспышка кадры просто испортит.
4. Минимум два комплекта батарей и зарядное устройство.
5. Карты памяти. Чем больше (как объёмом, так и количеством) — тем лучше.
И снова я напоминаю вам об ответственности, лежащей на ваших плечах — обязательно протестируйте их несколько раз перед съёмкой.
6. Если есть возможность, возьмите штатив или монопод (лучше). С ними у вас появится чуть больше возможностей в случае постановочных портретов.

Если под рукой готового рассеивателя для вспышки не оказалось, его можно сделать самому. Для этого возьмите пенопластовый лоток (поддон), который в супермаркетах используется для фасовки различных продуктов, срежьте один из четырех бортиков, и внутренней стороной прикрепите лоток с помощью скотча к направленной в потолок вспышке. Качество рассеивания при этом получается очень хорошее.
7. Удобную сумку для всего вышеперечисленного. Не забывайте — вы на свадьбе! Поэтому ваш удобнейший фотожилет с десятком карманов остался висеть на вешалке в гардеробе, а пиджак с карманами, набитыми плёнкой и объективами, выглядит крайне не эстетично.

Я настойчиво советую вам не использовать встроенную вспышку и при любой возможности использовать то освещение, которое есть. Работа с такой вспышкой создаёт массу проблем, основные из которых — это «убитые», плоские кадры, с жуткими тенями, красными глазами и прочими «прелестями». Используйте имеющееся освещение! Тем более что автоматика современных цифровых камер прекрасно справляется даже со сложными условиями смешанного освещения (Фото 1).

Свадьба начинается!

В редких случаях хорошо организованной свадьбы многие этапы проигрываются на репетиции. Но не стоит на это рассчитывать! Свадьба — это как спектакль с одной-единственной премьерой. Если вы начали свою подготовку к съёмке задолго до самой свадебной церемонии, у вас будет возможность немного скорректировать её ход в соответствии с собственным планом. Не бойтесь делать это! При правильно расставленных акцентах фотограф на свадьбе — второй человек после тамады. Фотограф не только может, но и в большинстве случаев должен указывать на то, кому, как и где находиться при съёмках. И всегда помните, в свадебной суматохе вы как фотограф должны сохранять максимум спокойствия и терпения.

Суматоха сборов

Больше всего я люблю фотографировать именно в период сборов невесты (или жениха). Это суматошное время является для меня неисчерпаемым источником для съёмки всевозможных забавных сценок, главное — во всю пользоваться своими дружескими узами! Однако не переусердствуйте, ведь единственное правило, которое требуется соблюдать во время таких съёмок, — это не путаться под ногами.

В начале своей работы я не избежал наиболее распространённой ошибки — так увлекался объектом съёмки, что напрочь забывал о заднем плане.

Чтобы задний план при съемках не бросался в глаза, используйте как можно большую диафрагму объектива. Большинство современных камер для подобных съемок имеют специальный режим «приоритет диафрагмы».
В одних случаях он может быть очень выигрышным, а в других — портить и весьма удачную фотографию. Самые частые объекты, которые «не вовремя» попадают в кадр, — всевозможные игрушки, и записки, приколотые возле зеркала, и цветы, стоящие на подоконнике. А с готовой фотографии их в большинстве случаев уже невозможно удалить. Поэтому лучший способ избежать подобных досадных ошибок — внимательно просматривать весь будущий кадр до того, как нажмёте спуск. При съёмках в помещении, чтобы избежать большого контраста, постарайтесь исключить попадание в кадр окон. Если же это невозможно, используйте заполняющую вспышку или рассеянное боковое освещение, для создания которого можно использовать большой лист чего-нибудь белого, например, ватмана. Разумеется, тут вам потребуется помощник (Фото 2-5).

Встреча жениха и невесты

И в наше время отдаётся дань прошлому с его старинными обрядами и традициями, согласно которому жених должен был выкупить невесту из семьи родителей. Это оформлено в виде игр, розыгрышей, загадок, небольших представлений, когда невесту изображает кто-то из её переодетых подружек. Подобное действо зачастую проходит на небольшой площади лестничных клеток и прихожих российских квартир, что крайне осложняет выбор удачного месторасположения фотографа. Я всегда опасаюсь, что кто-нибудь в самый неподходящий момент вдруг «вынырнет» прямо в кадр, загородив собой всё! К сожалению, этого нельзя избежать, приходится смиряться с суровой реальностью.

07sИзвестная, почти классическая уловка фотографа — просто окликните невесту, когда она будет садиться в машину.
Во время этих игрищ старайтесь не стоять, как памятник самому себе, а перемещайтесь по всей территории в поисках разных ракурсов и моментов.

Хотелось бы ещё раз подчеркнуть всю важность вашего личного обаяния и умения войти в контакт с людьми. Не будьте замкнуты! Чем более непринуждёнными будете вы сами, тем более живыми будут фотографии.

Свадебный автомобиль

Красочно украшенный цветами и лентами свадебный кортеж со звенящими на ветру колокольчиками является непременным атрибутом торжества! И надо сказать, что он является прекрасным реквизитом для создания всевозможных групповых композиций. Но не стоит сосредоточивать всё своё внимание только на стандартных позах. Как источник трогательных и забавных кадров, я люблю фотографировать сам процесс посадки невесты в машину. Свадебное платье чаще всего совсем не предусмотрено для того, чтобы в нём садиться в машину, поэтому советую держать камеру наготове (Фото 6-8).

Если вам повезёт, то вас как друга могут пригласить проехаться в одной машине с молодожёнами. Несмотря на возможную тесноту, это шанс сделать массу интересных и забавных кадров. Чтобы избежать глубоких «нечитаемых» теней (из-за ярких окон), при фотографировании внутри автомобиля используйте режим заполняющей вспышки (хуже) или внешнюю вспышку с рассеивателем (лучше). Чтобы проработать и не пересветить фактуру белого платья невесты, экспозицию фотоаппарата лучше выставлять с недодержкой в одну ступень (-1 EV) (Фото 9-11).

14sЕсли вам повезло ехать с молодыми в свадебной машине, то не стоит упускать возможности сделать удачную или весеёлую фотографию!

Иногда очень удачный кадр портит деталь на заднем плане, от которой вы не можете избавиться или изменить свой ракурс. В данном примере -сильно отвлекает внимание лампа между головами жениха и невесты. Тогда можно поэкспериментировать с конечным изображением, превратив его, например, в простер.

ЗАГС

Церемония бракосочетания в ЗАГСе — неотъемлемая и весьма красивая часть свадебного торжества. Но хотим мы того или нет, в ЗАГСе находится множество пар, что создаёт некоторую толчею. Кроме этого обычно в здании ЗАГСа используются лампы дневного света, которые обладают одной крайне неприятной для фотографа особенностью — они «зеленят» снимки. Но, хвала прогрессу, современные цифровые камеры имеют соответствующие предустановки баланса белого. Если же вы собираетесь использовать вспышку, имейте в виду, что можете получить слишком тёмный задний план.

Да, разумеется, нельзя забывать о заднем плане! Я всегда стараюсь найти свободный уголок или стену, где нет большого скопления народа, и, используя интерьер ЗАГСа, делаю несколько снимков молодых и их родителей. Остальные кадры я берегу для собственно церемонии и съемок на улице

15sСтарайтесь сделать такой кадр, который отражал бы не только внешнюю красоту церемонии, но и отношения между молодыми, их нежность и любовь друг к другу.

Как ни банально звучит совет, но не забывайте фотографировать родственников жениха и невесты!

Во время самой церемонии,

для выбора наиболее удачного ракурса, вам необходимо попасть в зал бракосочетания до того момента, как туда войдут жених и невеста. О такой возможности вам придётся договариваться с работником ЗАГСа, и это никогда не вызывает проблем. Правда, существует негласное правило, подразумевающее, что вы не будете мешать фотографу и видеооператору ЗАГСа. Вам может показаться, что у него будут самые удачные места для съёмки, но на самом деле здесь есть один очень большой подводный камень, я бы сказал, даже булыжник. Не хочу обижать коллег по цеху, но работа фотографа в ЗАГСе — это конвейер. Снимая в день по 30-40 пар, фотографу жизненно необходимо придерживаться стандартных схем и штампов, иначе можно выбиться из ритма.

В моей практике, даже когда я фотографирую самые торжественные (и при этом самые стандартные) моменты — запись в книге актов гражданского состояния, обмен кольцами, первый поцелуй молодожёнов, поздравления родственников и друзей, фотографии чаще всего получаются более живыми, чем аналогичные загсов-ские.

Но, повторюсь, не слишком увлекайтесь этими штампами. Лучше обратить своё внимание на эмоциональное состояние друзей и родителей молодожёнов и сделать несколько крупноплановых портретов, не забывая при этом и про общий план.

Венчание

В зависимости от веры, которой придерживаются ваши друзья, обряд венчания может проходить в совершенно разной

Избегайте делать большие групповые портреты на матрицу меньше 5 мегапикселов. В противном случае вы рискуете получить «нечитаемые», мелкие и невыразительные фигурки вместо людей
обстановке, поэтому не поленитесь, проведите «разведку боем» — съездите в церковь и оцените условия освещения. Ведь красота и величественность внутреннего убранства церкви придаёт свадебным фотографиям особую торжественность. Но «просто так»

Далеко не всегда ваше расположение позади молодых означает отсутствие хороших ракурсов и кадров. В большинстве случаев выручает богатое убранство алтаря, создавая очень красивый фон.
в церкви нельзя фотографировать. В православной церкви нужно в обязательном порядке договориться с батюшкой. Обычно у него одно основное требование — фотограф не может стоять ближе к алтарю, чем он сам. То есть в подавляющем большинстве случаев вы будете находиться позади молодых. Это, конечно, не самый выигрышный ракурс, но тут спорить не с кем — правила есть правила. Кроме того, во время съёмок венчания у вас будет существенно ограничена свобода перемещения. Поэтому, чтобы иметь возможность снимать разноплановые портреты, используйте зум-объектив. И помните, что вспышку использовать нельзя!

24sХотя в большинстве случаев солнце не друг, а враг фотографа, в этот раз солнечные лучи удивительно красиво подсветили фату невесты. Такой кадр — редкая удача.
Будьте всегда начеку и старайтесь не оставлять молодых надолго без внимания -могут начать без вас! Как иллюстрация этого — случай из моей практики.

Мы (молодые, их свидетели и я) приехали в церковь раньше всей остальной компании. Пока была возможность, я «мучил» жениха с невестой — делал постановочные снимки. Память на картах кончилась, и мне потребовалось перебросить все отснятые кадры в ноутбук. По несчастью, батареи в нём сели, и мне пришлось искать электричество. Батюшка оказался понимающим и проводил меня в свой рабочий кабинет, который находился в соседнем здании.

Процесс копирования по техническим причинам оказался долгим (минут 15). Ближе к его концу я начал чувствовать, что надо бы идти в церковь. Это мне показалось странным, так как церемония должна была начаться только по приезду всех остальных гостей, которых всё ещё не было. Но я всё-таки послушался внутреннего голоса, собрал вещи и пошёл. Войдя в церковь, я был очень удивлён — венчание шло полным ходом! Мне повезло, я опоздал самую малость, и всё успел отснять. Как потом выяснилось, батюшка просто пораньше начал, чтобы поскорее закончить свою работу .

23sСтарайтесь уделять внимание всем этапам венчания. В таких случаях выигрышнее смотрятся крупноплановые снимки.

Свадебная прогулка

В родном нашем

Помните, что лучшие фотографии — это живые фотографии! Поэтому смело включайте детей в кадр!
отечестве после церемонии в ЗАГСе традиционной является поездка к особо почитаемым памятным местам, своим в каждом городе. Чаще всего это полу- или часовая прогулка с неизменным шампанским и шоколадными конфетами. И иногда это единственная возможность для создания постановочных кадров. Вот тут-то и могут пригодиться идеи, подсмотренные у других авторов! Вы же не забыли пролистать перед съёмкой пару-тройку журналов о свадьбе?

Солнце — самый главный враг фотографа, снимающего на улице. Идеальный вариант для съёмки — лёгкая облачность, когда нет прямых солнечных лучей. Если же вам не повезло и на небе ни облачка, не отчаивайтесь! Скорее всего, вокруг полно теней от деревьев и всевозможных строений. Если же вдруг оказалось, что почитаемое место, куда приехали молодые, находится в чистом поле, то всё, что вам остаётся, это использовать заполняющую вспышку.

Лучший групповой портрет на свадьбах — это тот, на котором вам удалось воссоздать атмосферу праздника и неформальной обстановки. Поэтому будьте милосердны и не ставьте фотографируемых лицом к солнцу! После подобной «экзекуции» вы вряд ли сможете получить на фотографии непринуждённые и расслабленные лица.

31sЭкспериментируйте смелее! В некоторых случаях, когда нет возможности сделать задуманную фотографию сразу, приходится немного обрабатывать исходную фотографию на компьютере, чтобы получился требуемый результат. Так, например, делая левую фотографию, я уже мысленно видел конечный результат.

Невеста бросает свой свадебный букет. Традиция, которую редко нарушают.

Да, кстати, организуя групповой портрет, старайтесь работать как можно быстрее, и обязательно делайте несколько дублей, так как не исключено, что кто-нибудь из гостей отвернётся или моргнёт во время съёмок.

Банкет

В нашей стране принято, чтобы столы ломились от еды, а гости почти всё время проводили за столом. Но традиции Запада

Фотографировать застолье сложно, но можно. Просто это всегда экспромт!
потихоньку проникают к нам, и иногда привычного нам застолья нет, а есть так называемый «шведский стол». И если в первом случае гости, так сказать, фиксированы в пространстве, то во втором — они всё время мигрируют с места на место, периодически стихийно самоорганизуясь в различные небольшие «тусовочки». И как следствие этого — жених с невестой так же всё время перемещаются от одной группы к другой.

Несмотря на разные варианты застолья, остаются несколько нерушимых, обязательных церемоний — разрезание свадебного торта молодожёнами, торжественные речи родственников и «горькие» поцелуи.

В такие моменты вам нужно быть наготове и с фотоаппаратом следить за происходящим, потому что мимолётные выражения лиц выступающих и слушателей могут стать сюжетом выразительной фотографии. В случае застолья подобная работа фотографа сильно упрощена — нужно найти удачный ракурс и следить за тем, чтобы никто не жевал в тот момент, когда нажимается спуск. А вот когда гости всё время перемещаются, то приходится изрядно побегать, чтобы «выловить» интересные кадры.

Разумеется, тут есть свои сложности.

Ни в коем случае не оставляйте на банкете свою технику без присмотра! Как это ни печально, но люди бывают разные — аппаратуру могут и «увести», и повредить излишне развеселившиеся гости.
Во-первых, как и любая съёмка в помещении, вам неизвестном, съёмка банкетов может осложняться присутствующим освещением. Но в отличие от съёмок в церкви, вам никто не запрещает использовать вспышку с рассеивателем и перемещаться по всему залу, подыскивая наиболее удачные места и ракурсы непосредственно во время банкета. Во-вторых, старайтесь не делать больших (крупноплановых) портретов во время еды, так как в процессе приёма пищи выражение лица человека редко является эстетичным. Однако не следует и увлекаться слишком общими съемками застолья, так как мало кто сможет разглядеть себя на подобных кадрах.

Гости всегда с нетерпением ожидают этого торжественного момента — разрезания свадебного торта!

При крупноплановых съёмках застолья старайтесь убирать с переднего плана бутылки. Лучше всего, если они будут ненавязчиво стоять где-нибудь сбоку.

Танцы всегда были и всегда будут одним из весьма долгожданных моментов свадьбы.

37sПохоже, что кто-то из присутствующих гостей явно говорит что-то интересное
Такую возможность отдохнуть, расслабиться и повеселиться никто не упустит. Первыми почти всегда танцуют молодожёны. Чтобы не упустить такой ценный кадр, я всегда стараюсь заранее узнать, когда должны начаться танцы. Редко, когда танцуют только молодожёны, а остальные стоят «в круг». Чаще начинают танцевать все сразу. И в этой круговерти даже при ярком дневном свете большинство кадров выходит безнадёжно испорченными -то полголовы в кадре, то чья-то рука… Лучше всего найти некоторое возвышение, сделать несколько общих кадров этого веселья.

На некоторых свадьбах банкет могут устроить не в каком-либо здании, а, например, на яхте. Фотографировать в таких условиях — сущий кошмар! Очень маленькое пространство и отовсюду торчащие канаты и мачты всё время заставляют быть начеку, чтобы в случае крупнопланового портрета из головы «не рос» какой-нибудь посторонний предмет. Если же, в довершение ко всему, день выдался солнечным, то можно смело оставлять затею сделать высокохудожественные работы — полосатые тени на лице и зажмуренные глаза на подавляющем большинстве кадров сильно портят общее впечатление.

2005 © Олег Волошин

История фотоаппарата (1часть)

Развитие фотоаппаратостроения в России до 1917 года

002 Официальная точка зрения на развитие фотографической промышленности в России в дореволюционный период была примерно такой: «В нашей стране до Великой Октябрьской социалистической революции не было фотографической промышленности. Фотографические изделия выпускались лишь несколькими полукустарными фабриками. Хотя нашим соотечественникам принадлежало немало решающих изобретений в фотографии…, правящие круги самодержавия тормозили развитие отечественной фототехники. Фотоаппараты, пластинки, бумага преимущественно ввозилась из-за рубежа» («Спутник фотолюбителя», А.Гусев, 1952). Давайте посмотрим, как же на самом деле развивалась (да и развивалась ли?) фотоиндустрия в России до 1917 года. Читать далее «История фотоаппарата (1часть)»